第13章 染坊池中的青红之辩(第2页)

某夜暴雨冲垮染棚，周守拙抢救景泰年的靛缸时，发现缸底嵌着枚波斯琉璃珠。他猛然惊觉，祖上所谓"古法青"，实为唐宋时化用西域靛蓝的产物。雨打苏木染汁溅上《染经》，将"禁用番料"四字染作猩红。

代际冲突的本质，是对"道器关系"的认知差异。老派视技法为"道"的载体，故惧变；新派以"器用"为旨归，故求新。实则如《周易》所云："形而上者谓之道，形而下者谓之器"，苏木之红若能承载华夏审美，便是"番料"亦可化为"正色"。

市井色语

这场染韵之争成了山塘街的谈资。绣娘揶揄："周老爷子的茜草红，洗三水就成破袈裟色！"盐商却咂嘴："小周哥的西洋红虽艳，总透着股胡腥气！"最妙是画师唐寅，他指着新染的紫棠缎笑道："张僧繇画凹凸花，亦用天竺晕染法。"

霜降祭染神日，周家来了位倭国染师。他抚着新旧染缸道："在下故乡称苏木为'唐红'，原是从贵国传去的。"供桌上的螺祖像突然晃了晃，手中蚕茧滚入苏木染缸。

市井评议如多棱镜，折射文化交融的复杂性。守旧派以"华夷之辨"卫道，却遗忘华夏文明本为百川汇海。墨卿的"异色"染缸，恰似鉴真东渡的航船——载出去的是唐风，带回来的是新彩。代际和解的关键，在于《中庸》所倡"万物并育而不相害"。

彩练新天

转机始于一场御贡危机。织造局限期百匹"霞光锦"，周守拙的古法七染耗时三月，周墨卿的新技仅需旬日。僵持之际，老染匠忽将祖传酸浆倒入苏木染锅："且看这蛮夷红喝不喝得惯老汤！"

谁料靛蓝与苏木交融，竟泛出孔雀尾羽般的翠蓝。当百匹异色锦铺满织造局时，太监惊呼："这莫非就是失传的'天水碧'？"原来南唐后主李煜的秘色，正是胡汉染技的合璧。

暮色中的染坊腾起七彩雾，周守拙教孙子辨识《雪宦绣谱》的古色谱，孩童却将西洋棱镜对准染缸。老人眯眼望去，但见虹光里青红交织，恍如敦煌飞天挎着苏木染的飘带。晚风拂过新旧染缸，带着梅酸与木腥的混香，在"天工染坊"匾额下缠作一股，恰似千年染魂在暮色中书写的启示：真正的传统，永远是流动的河。